秋天，路邊青青草地鋪上一層枯葉，綠色和枯黃色涇渭分明，是希望、平和與滄桑、悲涼映照。

枯葉形狀各異，有完整伸展的，有微微蜷的，有卷成筒型的，有斑點(diǎn)密密麻麻；顏色有半青半枯，有枯黃色以點(diǎn)綴黑色斑點(diǎn)，有枯黃中微青、微黑、微銅色，它們分別是山茶花葉、楓樹(shù)葉、櫻花葉、樟樹(shù)葉。雖然樹(shù)種不同，葉子形狀、顏色不同，但是每一張葉子葉脈清晰，無(wú)斷章之狀，那怕是綢布狀的葉子，葉脈刻畫張揚(yáng)。枯葉離開(kāi)了樹(shù)葉，依然保持獨(dú)特的氣質(zhì)和尊嚴(yán)。

我聞到了清風(fēng)吹來(lái)的青青草和枯葉綜合的氣息。落葉子有夏日味道，還有枯萎、干裂的聲音。我驚詫枯葉躺在草坪上是形體是保持完整、挺拔，拿在手上輕輕一捻，整張葉子湮滅成粉狀隨風(fēng)而去。

落葉終究回歸大地，落葉終究落到時(shí)光，葉落歸根。

圣四年（1097）48歲的秦觀因新舊黨爭(zhēng)貶到郴州，盛年秦觀哀嘆、韶關(guān)易逝，人生如夢(mèng)，悲觀失意。此時(shí)，他失去少年得志意、瀟灑倜儻的風(fēng)度，遺憾理想破滅，暮年凄涼油然而生。寄居郴州旅舍的秦觀見(jiàn)夕陽(yáng)暮色，感受孤獨(dú)、寂寞作《踏莎行·郴州旅舍》表述如下：

霧失樓臺(tái)，月迷津渡。桃源望斷無(wú)尋處。可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽(yáng)暮。驛寄梅花，魚傳尺素。砌成此恨無(wú)重?cái)?shù)。郴江幸自繞郴山，為誰(shuí)流下瀟湘去。

我以為流浪異鄉(xiāng)的秦觀前途渺茫，感嘆人生如飄零的落葉，期待回到家園，那塊心靈的棲息之地。

秋風(fēng)落葉勾起思緒無(wú)數(shù)，有道是“落葉他鄉(xiāng)樹(shù)，寒燈獨(dú)夜人。”

一草一木都能讓人回憶。看到枯葉飄零，想到人生漂泊。深諳奔波江湖孤獨(dú)滋味，一張枯葉，一絲秋風(fēng)，一只大雁，一聲鳥(niǎo)鳴都會(huì)撩起歸鄉(xiāng)的情緒。

耳邊響起《碎銀幾兩》，歌者呢呢喃喃，自言自語(yǔ)似流浪江湖多年的兄弟，“背負(fù)著行囊背井離鄉(xiāng)”“眼含著熱淚壓彎脊梁”“少年變蒼桑忘了兒時(shí)夢(mèng)想”為了碎銀幾兩苦樂(lè)、迷茫、慌張、遍體鱗傷，但也不忘記“再多的心酸只能隱藏，擦干了眼淚重整行裝，幸福的彼岸就在前方。”

迎著朝陽(yáng)騎著電動(dòng)車趕著上班的工人、職員，冒著烈日打掃街道的清潔工，奔跑在大街小巷的外、快遞小哥哪一位不是為了那幾兩碎銀？哪一位不是朝著美好奔跑呢？

記得幾年前，觀賞已故畫家丁天缺畫展。對(duì)畫我不懂，但我是記住了這個(gè)人和他的畫。丁先生人生30年在囹圄，獲得自由的時(shí)候已經(jīng)64歲。讀先生的畫是平和的，是溫暖的，沒(méi)有絲毫憤懣、抱怨、糾結(jié)、委屈，人生大段時(shí)光被冤枉、侮辱，但他的畫里滿是愛(ài)，記憶深刻的是水仙花畫，一張桌子上一盤水仙花、泥娃娃和一本日歷，時(shí)間是二月二日，這張畫溫馨的熱鬧。黃庭堅(jiān)《王充道送水仙花五十支》詩(shī)曰：

凌波仙子生塵襪，水上輕盈步微月。

是誰(shuí)招此斷腸魂，種作寒花寄愁絕。

水仙花自有她的一種愁緒，而丁先生的水仙畫，是有溫度的，水仙花有了泥娃娃不再孤獨(dú)，泥娃娃因?yàn)橛辛怂�仙花，有了家的溫暖�?br />
畫家性情平和，作品《人生》畫面水流喘急，兩岸懸崖，有巖石為獅身人面像，一個(gè)人站在小舟上，奮槳逆水行舟。人生如一葉小舟，在激流中勇進(jìn)。先生經(jīng)歷苦難，畫面卻是明亮的；苦難在他的筆下充滿希望，我以為他的前方應(yīng)該就是桃源了。

丁天缺先生的畫是一種激勵(lì)。他的畫或者說(shuō)他的靈魂就像光禿禿的墻上開(kāi)著幾朵冰凌花，令人內(nèi)心充滿力量。

又一張枯葉飄零，一只花蝶飛落在草地上枯葉。凋零的葉子、停在枯葉上的蝴蝶畫面，天作自然之美。

莊子《齊物論》曰：“昔者莊周夢(mèng)為胡蝶，栩栩然胡蝶也。自喻適志與！不知周也。俄然覺(jué)，則蘧蘧然周也。不知周之夢(mèng)為胡蝶與？胡蝶之夢(mèng)為周與？周與胡蝶則必有分矣。此之謂物化”

莊周化蝶，蝶化莊周；蝶化落葉，落葉化蝶。