篇一：感受自然
　　懶惰的自己終于起了個早，發現六七點的清晨空氣如此清新，在這炎炎夏日里，還能有比這更清爽更愜意的氣息嗎？門口的茅棚上爬滿了藍色牽牛花，象喇叭似的朝著不同的方向高歌著，顏色暗淡吐露芬芳，露珠晶瑩惕透掛在花蕊邊緣，象為它披上珍珠外衣，更顯華麗。沒想到平時不起眼的小小牽牛花，在清晨看上去卻別有一帆風景，讓人迷醉。其實生活中有很多東西它們很平凡很暗淡，自己也是偶爾的看上一眼，不覺為奇，但當你某一天用心去體會，去觀看，頓覺它們都是可愛的精靈。一棵花一棵草，雖顯平凡，但不庸俗，它們也有春的意，夏的綠，秋的味，冬的靜。一棵草，一朵花，不足為奇。但它們也是多彩世界的那支畫筆，是大自然的一員。它們不羨慕蒼天大樹，只做大自然的陪襯者，象清晨的牽牛花，倘若沒有堅韌的莖、綠色的葉、晶瑩的露珠，哪顯楚楚動人。
　　問世間亦有多少人和事，有如此襯托之心，有如此低矮之意。大自然富有生機，雖然有時讓人倍感渾渾純純，當你用心體會你會發現它的生機：昂然。它的濃妝：淡抹。我們可以感悟它、可以用贊嘆之語去形容它的嫵媚、但唯獨有誰能傾聽它的深沉，它的偉大它的低矮，如此錯落有序，富有感染力！
　　
　　篇二：感受自然的感性文字
　　“我和漓江是在回避，回避那喧囂的城市，回避那逐利的人群，回避那些媚俗的藝術以及那些今天不屬于我和漓江的一切。”游漓江，寫了《如情似夢漓江水》，在這旅游者常見的心態中，若不留意，李劍對“那些媚俗的藝術”的回避很容易被人忽視。
　　董橋是香港的一位散文大家。最近讀梁文道的《訪問十五個有想法的書人》，董橋兩次說道：“大陸呢，老實說，文字寫得好的，真的沒有幾個，就像陶杰講的，他們的文字污染了。”“然后文字又被徹底污染了。你說大陸有什么好作家？都是些老作家，其他人真的看不下去。”董橋的文字我讀過一些，確如書評家語，兼有英國散文之淵博雋永與明清小品之情趣靈動。不管他的“老實說”是不是源于他對大陸絕大部分作家的文字的大量閱讀，“被徹底污染了”的話還是值得認真思考的。在這里，董橋說的“文字污染”與李劍要回避的“那些媚俗的藝術”有著部分的吻合。
　　李劍從事機關工作多年，散文寫得不多，且都是近兩年寫的。在老同學的記憶中，三十多年的多少個早晨過去了，“左手一片云，右手一朵霞”等作文本上的句子卻清晰記得。李劍寫文章重藝術感覺，文字也就較多對藝術感覺的詩意表達，但不著意雕琢，不濃得化不開，到像是從漓江里摘取的幾片水草，青青綠綠的，沒沾污泥，也沒有硬殼或軟體的寄生物，干干凈凈，清新亮眼。
　　“還沒在意，什么時候江上泛起一片片波光，比剛才魚鷹的目光多了些好奇和驚喜。我有一種被暴露的感覺，無處藏身、無處退讓，人也變得透明起來。”大自然向你展示了美，似乎也要你把自身的美展示給她看。李劍及時捕捉到了這一點，他的“被暴露”也呈現于無一修辭手法的樸實文字，自身的“透明”變為了一種毫無矯飾的情感升華。
　　沒有功利色彩，不用官場語言，全按自己的審美愛好，從自己觀察的角度，寫自己的藝術感覺。這是我讀李劍散文感覺最突出的一點。“青山躺在時間的河流上，漓江躺在青山間”，面對人們幾乎寫爛了的漓江，能從自己的感覺中拈出這樣有靈氣的句子，該是很不容易的了。李劍巧合了董橋的感慨，盡量不讓自己的文字有“污染”。
　　如果說《如情似夢漓江水》是一幅色彩明麗的水彩畫，那么《孔雀般美麗的芒市》就是一幅筆畫精到的工筆畫了。這工筆主要表現在寫吃晚餐那一部分。景頗族人獨特的牛肉吃法，身著民族服裝的姑娘小伙的以歌敬酒，我們第一次吃“手抓飯”的可笑樣兒，敘寫詳盡，刻畫生動傳神，讀著讀著，一行行文字就把你拉進那菜香歌喧的小木屋里。在對少數民族就餐獨有特征的描述中，李劍很自然地借主人的介紹，點出“五個少數民族與漢族人民在這里和諧相處”這一題旨。當然，既然是“孔雀般美麗的”地方，就少不了對孔雀的描寫：“目光游動在遮天的樹枝間，猛一驚：哪來這么大的花？細看，卻是幾只美麗的孔雀，如貴婦人著一身絲質旗袍似的端坐在樹上，透著一種恬淡悠閑味。”這是就餐前進景區時看見的。“隱隱約約能看到樹上一團團棲息的孔雀，想必是在一個色彩斑斕的夢中了。”這是“吃完飯，天已黑”時看見的。這兩處文字一變寫進餐的素描而為華麗的詞語，精妙的比喻與聯想更平添了孔雀的美麗，也由這孔雀之美，賦之于文末飛機上的回望，寫出芒市之美。
　　“雨中小巷，仿佛有所悟：有‘水’有‘巷’，不正是‘港’嗎？是啊，這小巷曾是多少人生啟程的港、多少鄉愁夢牽的港、多少游子心靈歸依的港……”《小鎮雨巷》迥別于上面兩篇散文的寫法，在敘述與回想與聯想中時空交錯，意境更為寬闊。文章主要以三個比喻為線，把雨中小鎮的“如老窖般散發著歷史的窖香和人文的芬芳”一把把地灑給讀者。“小巷子里一節節向前展開的青石板，像一條長長的、長長的老電影膠片一樣在展開，展開那些往昔的日子——”這個比喻引出對往昔的回憶，小至光屁股的童年，大到民族抗戰。“小巷啊，延伸在濛濛細細雨中的小巷，其實更像一根繩，一根長長延伸的繩，栓住多少人的心！”這個比喻回到現實，“來了，一個一個的，只是多了皓首白發，多了一根輕輕敲打青石板的拐杖，少了那一臉的頑皮相，少了步履的鏗鏘。這，難道僅僅是曾經屬于這條小巷而去的游子？不，是屬于曾經小青瓦、白灰墻、青石板小巷的人們；難道僅僅是行走路線的選擇？不，更是一種殊途同行的心理路程啊！”文章最后，“細雨中的小鎮啊，像南方常見的一張田田的荷葉舒展在大地上，雨中的小巷是荷葉上的曲曲葉脈，我和那些小花傘是滑動在葉脈上的一粒粒亮亮的水珠。”這個比喻從空中俯瞰，給人以清麗的美感，更給人一種對小鎮雨巷的整體把握——這小鎮雨巷在南方的哪一片土地上？其象征意義還需要作者贅言嗎？
　　讀了李劍的三篇散文，感覺就像我們平時喝酒擺龍門陣一樣，他話語不多，也樸實，偶到高興處，也眼睛發亮，直陳己見：“我就寫自己的感覺，哪怕感性一些。”是啊，若是理性的觀點和語言多了，怕就不再是為文者李劍的散文了。